首屆亞洲漆藝展——重新出發

陳杰《飄紅》

       歷來，文化交流都是雙向建構的。亞洲各國既是近臨又是伙伴，彼此時有交流學習。具有數千年漆歷史的中國自然成為亞洲各國爭相研習的文脈溯源之地。而他山之石，可以攻玉，中國漆人亦在幾個時期走出國門向鄰邦學習。最為典型的當屬二十世紀上半葉東渡扶桑：福州人李芝卿（1894—1976）于1924年畢業于日本長崎美術工藝專科學校，師從原田先生，后來回國執教福州工藝美術學校。創造“百掛柜”極大地豐富了漆工藝髹飾技藝；福州人吳啟瑤（1899—1979）1935年入東京工藝學校讀研究生，回國后先任教于廣西美術學院，后返閩執教福建師范專科學校、福建師范大學。吳啟瑤專精圖案裝飾，與李芝卿交往甚深，其思想影響李了對漆工藝的認識；漳州詔安人沈福文（1906—2000）1935年入日本松圖藝術研究所學習，師從松田權六先生，研習漆工藝。1938年回國。先任教北平藝專，后于重慶創建工藝美術學校，1979年成為四川美術學院院長。培養了楊富明、李大樹、劉建斌、王和舉、陳思深等大批優秀漆人才。

陳勤立、王素平《剔犀荷紋碗》

       新中國成立后，隨著社會主義陣營的建立，中越兩國曾有過密切往來。其中，1963年廣州美術學院選派了蔡克振留學越南，師從著名漆畫家黃積鑄先生。1965年中國漆畫交流展赴河內展出，沈福文先生由蔡克振陪同拜訪黃積鑄，他們交流探討了兩國漆畫發展的問題。毋庸置疑，越南豐富的古代漆工藝傳統與作為法國殖民地來自西方漆觀念的融入，使越南的漆畫呈現出熠熠生輝的光芒。無論是題材、內容皆具濃郁地域特色，場景描繪、技法表現的豐富性令到訪的中國漆畫家們看到了拓展漆畫藝術表現的空間，堅定了發展漆畫藝術的信心。

陳天贛《印象國粹》

       漆藝術寬泛的概念包含了漆器、漆家具、漆空間和漆畫，但仍可以把1965年中越漆畫交流視為中國當代漆畫的開端。若半個世紀前的中越交流對中國漆畫發展有所啟示的話，那么，東渡扶桑則讓年輕的中國漆人在日本找回了關于人與漆的真切體認。

趙斌《風的記憶》

       筆墨隨時代，如同大漆的自我吐納與呼吸。今日，我們喜見亞洲漆藝術所呈現出的勃勃生機，那是一種吸收本民族優秀文化傳統又兼具當下文化思考的創造。無論是美的頌揚、現實的揭示、文化的批判、歷史的審視，都可以從此次參展的作品中找到注釋，更不應忽視的是各國各地區的漆藝術家們全心投入于漆藝術世界的情感駐留，是藝術表達萬不可缺失的成份，是考量藝術創作是否蘊含生命力的標尺。
       2013年9月，習近平總書記提出“一路一帶”。倡議規劃絲綢之路經濟帶和21世紀海上絲綢之路，順應時代要求和各國加快發展的愿望，把快速發展的中國經濟同沿線國家的利益結合起來。還應看到，絲綢之路經濟帶不僅是一條“經濟發展帶”，更是一座人類文明交融與創新的“文明路橋”。
       此次展覽匯聚4個亞洲國家的42件漆藝術作品，集中體現了各國藝術家在漆藝術領域探索與實踐的最新成果。作為承辦此次展覽的福建省拓福美術館、福建省拓福漆藝研究院是中國第一家民營企業專注亞洲漆藝發展而贊助成立藝術機構，充分表明藝術與商業、藝術與研究、美術館與企業，基于對亞洲漆藝發展的使命和對彼此發展目標的深刻認知與認同，旨在推動亞洲漆藝術交流與發展。在此，愿各國藝術家沿著古老的絲綢之路，在藝術天地里乘風破浪，勇往直前，不斷創造出嶄新的漆藝術，向世人展現亞洲漆藝術的魅力。
        預祝展覽圓滿成功！

福建師范大學美術學院院長
李豫閩
乙未年春于流花溪畔